潘迪生将邵氏院线改组成了德宝院线。
三年前，也就是“新艺城”结业前后，由于供片产量下滑，大老板“金公主”唯有采取“贵精不贵多”之策，为旗下最具票房号召力的明星周闰发排尽旺期，相比之下，在制作规模及演员阵容方面皆有所不及的黄白鸣自然在票房收益上受到影响，为摆脱掣肘，黄白鸣立志成立自己的院线，黄白鸣与罗捷承一拍即合，决定趁德宝院线业务将止之际，率先将邵氏的龙头戏院签到手组成新院线，最终在前年也就是一九九一年十二月一日，一条名为“永高”的电影院线正式宣布开业，这亦是当时继“嘉禾”、“金公主”及“新宝”后全港第四条大院线。
永高院线旗下的戏院，位置虽然是最好的，但数量却比不上其它几条院线，而且放映设备和装修多比较老旧，综合实力比不上另外几条大院线，甚至连新成立的东方院线都有些比不上。
而这些还不是永高最致命的地方，永高最致命的地方是，永高的老板罗捷承不懂电影。
当初，永高之所以能在香江电影界立足，那是因为有黄白鸣以及黄白鸣的班底在——八九年，黄白鸣独资成立了百鸣影业有限公司，其间又以投资的形式与高智森主掌的高智森制作有限公司合作，并与杜琪峰、褟嘉珍合组百嘉峰影业制作公司，拥有一批稳固的合作班底，靠着这批班底，永高院线才能在电影界立足。
永高成立后，推出的贺岁创业作《家有喜事》，由于本身阵容强劲，公映前又闹出了震惊一时的“劫底片案”及爆发演艺圈“反黑大游行”等事件，因而《家有喜事》片票房大盛，下档后统计收入超过四千八百万港元，成功刷新了当时中西影片历史票房纪录（同年被《审死官》以四千九百万港元超越）！
可罗捷承心里却没个逼数，还以为永高能取得这个成绩全都是因为他，进而处处排挤黄白鸣，黄白鸣参与投资的《四大探长》、《踢到宝》、《应召女郎1992》等片先后在映期未足的情况下被罗杰承强行下档，同时黄白鸣在公司的决策权也被不断被罗捷承削弱，非但被指“不能代表永高院线”，连以老板身份应允张国容延期与“永高”签约（事缘当时张要参演《霸王别姬》）也备受干扰。
最后，黄白鸣在身心疲惫下，宣布辞职，并于去年八月退股，罗捷承如愿以偿的成为永高的唯一话事人。
然而，罗捷承终究是行外人，与黄白鸣拆伙后的“永高”并不好过，今年上半年“永高”收益便滑落至九千六百二十万港元，比去年同期下跌达三成还多，为稳定片源，“永高”竟然在短时间内排映了一大堆粗制滥造的影片“救场”，由于映期太短，这些影片平均票房只有数十万港元，对挽救整体收益于事无补，“永高”今年自行制作的影片只有七部，票房最佳的《玫瑰玫瑰我爱你》虽有两千两百万港元的票房，却远逊于“东方院线”的创业作《花田喜事》。
永高的收入在五大院线中垫底，正应了业内人士的预言，永高院线离关门大吉已经时日无多了。
在这种情况下，李擎携刚刚获得银熊奖的《驴得水》跟永高合作，说是在帮罗捷承，并不为过。
当然，罗捷承并不这么认为。
他认为，李擎这个大陆仔带着一部文艺片（虽然罗捷承觉得《驴得水》这部电影不错，可能获得国际大奖的电影不都是文艺片嘛）来闯香江，他罗老板愿意拿出六间戏院来上映《驴得水》，完全是在提携李擎。
所以说，李擎和罗捷承之间的认知有很大的出入。
如此一来，两人如果还想合作，那么就得有一方改变另一方的认知，说得通俗一点就是一方得将另一方拗过来！
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