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307 半壁江山

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“Y世代演员的崛起”,这就是人们对金球奖提名名单的最大感受,在主角部门的二十个提名之中,年轻演员联手占据了十个提名席位,真正意义上的半壁江山;即使是配角部门也不例外,十个提名之中,“社交网络”的安德鲁-加菲尔德,“黑天鹅”的米拉-库妮丝(Mila-kunis)也格外显眼。

换而言之,在演员部门里,一共有十二名Y世代的演员收获提名,这在往年是绝无仅有的,真正呈现出了一片更新换代的繁荣盛世!

在这份提名名单之中,最受瞩目的不是最有希望斩获“Y世代”第一座小金人的娜塔莉,而是两位刚刚二十出头的新人演员,詹妮弗-劳伦斯和蓝礼-霍尔。

对于喜新厌旧的好莱坞来说,他们总是敞开热情的怀抱,欢迎天才的到来,几乎每一年都可以看到无数天赋出众的新星涌现出来,可即使如此,连续出现两名二十岁出头的优秀演员,这还是难得一见的。

詹妮弗在“冬天的骨头”里展现出了灵性逼人的表演,细腻而不失厚重的演出让所有人眼前一亮,那与年龄不相符的沉稳和老辣,收获了一片赞誉之声,几乎是不费吹灰之力就一路杀向了年末颁奖季。

这对于一部没有强大发行公司撑腰的小成本独立作品来说,就是一个典型的好莱坞美梦,见证了一夜成名的辉煌和幸福。

如果说,詹妮弗的横空出世是好莱坞的必然定律,那么蓝礼的强势崛起就显得匪夷所思了。

新人女演员在好莱坞的出头总是相对更加“容易”的,在男权至上思想的控制之下,好莱坞总是在期待着更多新面孔的出现。一直到现在,花瓶女演员更新换代的频率还是居高不下,在“物化”思想的控制下,貌美如花的年轻面孔总是可以轻而易举地获得机会,成为电影里的一道亮丽风景线。

在表演层面也是如此,同样级别的演出,女演员总是更加容易收获提名,乃至获奖,而男演员则要艰辛了许多。“泰坦尼克号”里的凯特-温斯莱特和莱昂纳多-迪卡普里奥,“与歌同行”的瑞茜-威瑟斯朋(Reese-Witherspoon)和杰昆-菲尼克斯(Joaquin-Phoenix),“蓝色情人节”的米歇尔-威廉姆斯和瑞恩-高斯林等等,都是如此。

在奥斯卡之上,最佳男配角部门被誉为是敬老院,打滚多年、勤勤恳恳、兢兢业业的老演员们总是更加容易得奖,因为学院评委认为,年轻人还有大把大把的时间,慢慢打磨;而最佳女配角部门则被认为是新星摇篮,年轻、朝气、青春的新人演员会更加容易受到嘉奖,因为学院评委希望看到,更多年轻人涌现,保持新鲜感。

当然,这都是有代价的。

女演员的黄金时期通常在三十五岁以前,2015年,好莱坞的女演员们就联名上诉MDB,网页上公布了她们的真实年龄,制片方往往更加愿意使用年轻演员,三十五岁之后的演员想要找到工作,难上加难,所以她们要求IMDB取消年龄的公开。

而男演员的黄金时期则一般在三十五岁之后,年轻时期大多都只能演绎一些偶像花瓶的角色,再不然就是在配角的位置上满满打磨,等待着属于自己的机会。在奥斯卡漫长的历史长河里,最佳男主角得奖者低于三十岁的,仅仅只有一位,“钢琴家”的阿德里安-布洛迪(Adrien-Brody)——他得奖时是二十九岁三百四十三天。

正是在这样的背景之下,蓝礼出现了。

在上个月的二十日,蓝礼刚刚度过了他二十一岁的生日,达到了美国法定的饮酒年龄,这对于好莱坞来说,其实和高中生没有任何区别,除了“回到未来”、“歌舞青春”、“美国派”这样的青少年电影,几乎不会有电影项目把男主角确定在这个年龄阶段。

因为这样的年轻人,刚刚脱离了青春期,演技打磨不够扎实,角色层次不够丰富,表演类型也不够多元,处于一个不上不下的尴尬位置。

更重要的是,这个年龄段的艺术创作是十分困难的,孩子们有家庭的危机和童年的视角,高中生、大学生有成长的烦恼和社会的恐惧,中年人有中产阶级的中年危机……但是刚刚离开大学的年轻人们,却仅仅只是适应社会的迷茫,艺术创作之中难以挖掘出更多的内容。

不仅如此,电影市场的主力消费群体也不在这个阶段,也就是说即使制作出了这个年龄段的电影,受众群太过狭窄,最终也难以取得佳绩。这也使得各个制片公司都提不起兴趣。

所以,在好莱坞,二十岁到二十五岁之间的男演员,位置是最为难受的。许多演员要么咬紧牙关熬了过去,等二十六岁之后,情况就会好多了;要么就被淹没在无数的新鲜面孔之中,逐渐消失在大众视线之中。

扎克-埃夫隆(Zac-Efron)就是最典型的代表,十七岁凭借着“歌舞青春”名扬四海,三部曲拍完之后,刚好十九岁,然后他就陷入了长达四年时间的挣扎期,一方面不能回去继续扮演高中生,另一方面年龄大一些的角色却又没有竞争力,即使是拍摄小妞爱情电影,他也竞争不过那些三十岁左右的主力演员。