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452 深入探究

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蓝礼是正统的学院派出身完完全全接受系统的表演教育对于方法派的了解十分有限仅仅只是纸面的理论知识;而且即使是理论也没有真正深入阅读过可以说是十分浅显的。

在此之前蓝礼始终认为方法派表演的核心在于体验真正地将自己代入角色之中然后放置在相似的情境之下以自己的理解和诠释来演绎角色的情感。简单来说就是疯魔成活真正将自己和角色之间的界限模糊化。

这种表演方式无疑是最为严苛的。比如说“活埋”没有真正亲身经历过活埋的状况那么表演过程中的共鸣就会失真继而导致表演离谱地偏离原本轨道乃至无以为继。

可以毫不夸张地说这对演员的专注、投入、钻研和天赋要求十分严格绝对不是任何人可以尝试的。当初蓝礼躺在棺材里的时候如果他不相信自己真的被活埋了如果他的脑袋无法对自己进行催眠如果他对角色、对剧本的领悟不够深刻如果他的理解产生偏差……那么亲自体验的结果也依旧是无法带入角色的。

简单来说演员需要全神贯注地将自己置身于那个情境相信自己就是角色。如果缺少了这种能力和天赋那么除非真的有人把演员丢到沙漠里活埋那么他就无法沿袭这种表演方式奉献出表演。

从“太平洋战争”到“活埋”蓝礼完全沿袭了这种表演方式乃至于“抗癌的我”也是如此。

他真正地将自己的情绪和感受带入到癌症的绝望之中甚至产生了化疗副作用的真实反映。但刚刚这场戏却给了蓝礼更多的启发。

他确确实实对亚当——或者是威尔的经历是感同身受的但他的带入情绪却不是癌症而是高位瘫痪。开机第三天时那场戏是如此今天这场戏也是如此。那种被病魔困扰生命力一点点流逝的愤怒、绝望、悲伤、茫然和失落完完全全通过表演展现了出来。

但换一个角度来看高位瘫痪却不是癌症。

蓝礼一直都知道这一点高位瘫痪是一条直线在瘫痪的那一刻转折点就是悬崖式的下坠但在那之后就是一条平稳的直线;可是癌症却是一条下滑曲线一点一点地往下滑坡最终抵达终点。

所以“活埋”的表演方式“抗癌的我”的表演方式这是两种不同的方式。蓝礼一直以为自己使用的是方法派但事实上“活埋”是体验派“抗癌的我”才是方法派。

单纯从理论角度来解释可能会比较复杂可以这样理解所谓的体验派表演就是演员真实、深刻地具象化剧本的场景真正地融入角色之中彻底打破四次元的壁垒将虚幻带入现实不允许思考的偏差。

而所谓的方法派表演则是演员分离出自己的情绪与角色产生共鸣而后以自己的方式来演绎剧本和角色呈现出来的结果一半是演员自己一半是角色本身在这之中是可以存在理解偏差的。

举例说明的话拍摄“活埋”的时候体验派是真心相信自己被活埋了;而方法派则是以恐惧、惊悚、害怕的情绪推动整个表演。

更直观一点拍摄“断背山”的话体验派是真心相信自己爱上了同性而且还是六十年代的背景下无法自拔;而方法派则允许把对方想象成为异性仅仅只是演绎一段禁忌的爱情。

如此看来蓝礼的猜测得到了证实。

在“活埋”的时候带入的是真正的体验派表演身临其境睚呲欲裂他真正模糊了自己和保罗之间的界限也模糊了现实和戏剧的界限;而在“抗癌的我”里面带入的则是方法派表演他知道自己是蓝礼他也知道自己在表演亚当以楚嘉树的心境去演绎亚当的情绪。

其实这些内容以前仅仅只是在书本上看到过就连纸上谈兵都算不上不过是随意地瞄了几眼罢了理论的知识也几乎都忘光了。因为不管是方法派还是体验派表演的范围都太窄了演员的精力和能量往往在饰演过一名角色之后就会快速凋零。

且不说希斯-莱杰那样英年早逝的演员即使是丹尼尔-戴-刘易斯这样的方法派演技大师他的作品产量之所以那么少一是因为每一个角色表演之前他都需要大量的研究和投入;二是因为表演结束之后整个灵魂都仿佛被掏空他必须慢慢地沉淀冷静下来等待恢复。

而对于传统的正宗学院来说一名演员在一段时间内仅仅只能饰演一个角色这无疑是失职的对于表现派演技来说一人千面这才是演员的终极奥义甚至是同一个舞台上一人分饰多角同样能够将角色的形象和个性都展现出来这才是真正的大师。