转眼之间2011年就即将进入三月份了。伴随着第八十三届奥斯卡颁奖典礼的落幕2010年的好莱坞风云总算是宣告画上句点持续了将近四个月的颁奖季终于尘埃落定重新蛰伏犹如进入冬眠的巨兽等待着年末地再次苏醒。
所谓的颁奖季这也就意味着有赢家还有输家有人欢喜自然就有人愁。
“国王的演讲”和“社交网络”的两强争霸最终以“国王的演讲”的胜出告终这部作品将最佳影片、最佳导演、最佳男主角和最佳原创剧本等四座重量级小金人收入囊中；而“社交网络”则在最佳改编剧本、最佳原创配乐和最佳剪辑等三个部门里笑到了最后。
演技部门的四大奖项波澜不惊科林-费斯和娜塔莉-波特曼问鼎帝后“斗士”的克里斯蒂安-贝尔和梅丽莎-里奥则强势拿下配角小金人；除此之外的技术部门“盗梦空间”成为最大赢家最佳音效剪辑、最佳音响效果、最佳摄影、最佳视觉效果一共四座奖杯与“国王的演讲”领跑当晚的奖杯数量排行榜。
在这之外备受赞誉的“孩子们都很好”、“127小时”还有提名揭晓强势逆袭的“大地惊雷”以及代表独立电影的“冬天的骨头”和“活埋”全部空手而归。
如此颁奖结果引来了媒体的一片口诛笔伐尤其是最佳导演的走向。
“好莱坞报道者”毫不留情地说道“这是奥斯卡历史上最水的最佳导演”丝毫没有给汤姆-霍伯任何面子直接就把他当做了典型点名进行了吐槽批斗。不是因为“国王的演讲”不够优秀而是因为今年还有更加值得嘉奖的对象。
在奥斯卡至今为止的八十三年征程之中出现了不少争议最佳影片尤盛但这并不意外因为最佳影片考量的是综合质量天时、地利、人和缺一不可——
“芝加哥”战胜了“钢琴家”那是因为2003年初伊拉克战争正式爆发比起沉重的反思人们更加需要歌舞升平的抚慰。
“撞车”战胜了“断背山”那是因为彼时同性恋电影依旧没有能够打破保守势力的封锁种族问题轻松占据了上风。
“阿甘正传”战胜了“肖申克的救赎”和“低俗小说”那是因为电影折射了美国精神、美国梦的终极奥义过去两年先后经历了种族大暴乱、海湾战争以及金融危机的美国需要这样的梦想。
所以在历史长河里从来不缺少关于最佳影片的争议每一个人对于最佳影片都有自己的选择而学院的选择不一定是正确的却是符合时代的。就算出现了“莎翁情史”掀翻“拯救大兵瑞恩”这样的历史“错误”人们也同样见证了学院公关的闪亮登场。
可是相对而言最佳导演这个位置的争论却十分罕见。
即使是斯坦利-库布里克输给了米洛斯-福尔曼（milos-forman）、阿尔弗雷德-希区柯克（alfred-hithcock）输给了约翰-福特（john-ford）这样的时刻人们也只能是感叹“时也命也”让人扼腕却也心服口服。
因为最佳导演是一个个人奖项较量的是个人能力的高低呈现的是个人技艺的巅峰政治因素、时局影响、历史成因的影响都被削弱到了最低仅仅以艺术论英雄。艺术不能论胜负但小金人只有一座注定只有一个人能够赢得这就是艺术和颁奖典礼的不同。
在今年的竞争之中大卫-芬奇几乎可以说是一枝独秀。
“社交网络”这部作品本身可能不讨喜因为太过与时俱进因为太过犀利尖锐因为太过尖酸刻薄因为太过真实黑暗对于老派保守的学院来说想要说出一声“爱你”着实不容易；但没有人可以否认大卫-芬奇的出色。
作为导演大卫展现出了强大的个人风格凌厉而干净深刻而厚重残酷而睿智整部电影的每一个细节都可以感受到大卫的强烈气质简直让人拍案叫绝；不仅如此大卫的功劳票也不容小觑“七宗罪”、“搏击俱乐部”、“本杰明-巴顿奇事”等作品的优秀已经得到了时间和大众的认可“社交网络”完全具备了成就大卫首座小金人的资格。
不要说汤姆-霍伯了在整个颁奖季之中能够与大卫相抗衡的导演几乎不存在他横扫了金球奖、英国电影和电视艺术学院奖、美国国家评论协会奖、北美广播影评人协会奖、纽约影评人协会奖、波士顿影评人协会奖、芝加哥影评人协会奖……
简单来说几乎所有的重量级风向标都全部囊括其中。比起科林-费斯的最佳男主角来说最佳导演才是今年颁奖季最没有悬念的一个奖项。