奥斯卡的喧嚣落幕瞩目焦点沸沸扬扬在这之中蓝礼的名字几乎消失不见似乎所有人都遗忘了这位过去半年炙手可热的明日之星主流媒体的报道之上根本找不到蓝礼的身影。
不过“西雅图邮报”是一个例外。这篇由伊莱-瓦拉赫撰写的社论以“奥斯卡的危机”为标题深入讨论了进入耄耋之年的奥斯卡正在面临的困境。
“……奥斯卡之所以能够立足于世界之巅成为全球最受瞩目的电影盛世其根本原因就在于他们创立以来的核心思想：不断探讨摸索电影艺术的高峰寻求电影与生活、与社会、与人生、与世界的共鸣在商业与艺术之间寻找到完美的平衡点真正将第七艺术演变成为载入史册、流芳百世的文化现象……
……但是现在奥斯卡却逐渐沦为一场公关游戏丢失掉它的灵魂也迷失了它的方向……
在今年的奥斯卡之上凭借着’活埋’精湛演出收获了自己第一次提名的新人演员蓝礼-霍尔却意外缺席了颁奖典礼的盛会。不是炒作也不是傲慢而是专心致志、一心一意地投入了表演工作之中真正地诠释了’演员’这一职业的本质奥义。
但可笑的是各大媒体却歪曲了霍尔的真实意图认为这不过是一场公关秀。病态的不是媒体而是奥斯卡因为这个曾经勇敢嘉奖了’午夜/牛/郎’、’为戴茜小姐开车’、’老无所依’的电影最高奖项丢失了它的魄力和决心逐渐沦为一场精心博弈的数学难题。
对于奥斯卡来说霍尔的缺席是他们的损失而不是霍尔的。更为遗憾的是霍尔不是学院流失的唯一一个人才。”
伊莱的笔触之下以别样的视角审视了今年的奥斯卡核心主题其实和“好莱坞报道者”等主流媒体没有区别一样是在谴责奥斯卡也一样是在表示扼腕和遗憾只不过伊莱却更进一步认为奥斯卡正在丢失立足之本。
蓝礼-霍尔的缺席就是伊莱最大的遗憾。
显然连续三部作品的优异表现蓝礼已经赢得了某些媒体的喜爱他作为演员的专业、投入和才华还是得到了一些认可。这对于新人来说着实难能可贵。“西雅图邮报”虽然不是顶尖媒体但是在西海岸还是有一定影响力的伊莱的这篇专题让人眼前一亮却又不会太过喧宾夺主。
“大卫-芬奇几乎缺席了大半个颁奖季的公关争夺着手开始准备自己的下一部作品对奥斯卡兴致缺缺；克里斯托弗-诺兰奉献了二十一世纪以来最出色的商业电影’蝙蝠侠：黑暗骑士’和’盗梦空间’结果却连最佳导演的提名都没有获得。
丽莎-查洛登科（lisa-cholodenko）的努力惨遭无视颁奖季之中更是受制于其女性导演的身份困难重重；迈克-李更是日常无视奥斯卡在赢得自己的第七次提名之余对于前来美国出席颁奖典礼依旧没有任何想法。
罗杰-狄金斯（roger-deakins）第九次提名依旧一将难求意兴阑珊地缺席了整个颁奖季的宣传；汉斯-季默（hans-zimmer）更是早早地投入了’加勒比海盗4’的配乐工作之中。
……当那些才华横溢的电影人们都纷纷对奥斯卡失去了兴趣当那些兢兢业业的电影人们都逐渐沦为奥斯卡的边缘人物学院所面临的不仅仅是颁奖典礼缺少星光的恐惧更是奥斯卡缺少质量、缺少权威、缺少深度的灾难……
颁奖典礼落幕了却没有人再次提起蓝礼-霍尔的缺席也没有人再次提起大卫-芬奇的沉默。这是奥斯卡的失败。”
奥斯卡落幕之后各式各样的新闻报道争奇斗艳“西雅图邮报”本来就不是顶尖媒体他们身上聚集的焦点自然也十分有限这一篇社论并没有引起太多的讨论但是在好莱坞内部却得到了诸多赞同和认可。
在一片讨伐声、赞扬声、议论声、热闹声之中“西雅图邮报”另辟蹊径地发表了自己的观点成功地占据了一席之地。
如果说“西雅图邮报”对蓝礼的关注仅仅只是顺带的核心主题还是奥斯卡那么“公告牌”的一篇文章之中就将蓝礼作为了主角。
众所周知“公告牌”是一本彻头彻尾的音乐杂志发布音乐产业的相关信息但其实这本杂志经常也会发布一些电影的新闻只不过专业性和权威性都不高娱乐性又比不过“娱乐周刊”、“美国周刊”、“名利场”之流影响力十分有限。
“公告牌”在文章里提出了一个十分有趣的观点“巨兽蛰伏”。
他们认为蓝礼缺席了奥斯卡进入了一个短暂的蛰伏期暂时远离公众的视野范围这其实是一件好事。因为这样一来蓝礼可以全身心地投入“抗癌的我”的拍摄之中。