但陆羽站在南方文人的立场上，以用茶为原则，抑白扬青，是他的高明之处。
陆羽这番话，传播甚广凡对陶瓷史稍有了解的人，不可能不知此句。
早期的越窑仍为青中闪黄，故宫博物院所藏执壶即为例证。
唐中期之前的越窑，还没能摆脱早期青瓷的自由色系，烧造条件被动地决定着瓷器的颜色。
唐中期以后，越窑质量大幅提高，明显地看出工匠对越之青已能有效地控制。
晚唐至五代，应是越窑瓷的最佳时期。
陕州法门寺的十三件秘色瓷，“瓷秘色碗七口，内二口银棱；瓷秘色盘子叠（碟）子共六枚。”
放在一个大盒子内，各个与当年置藏时的《衣物账》吻合。
只有一件单方在门口，是一件八棱瓶，与秘色瓷比较，无论胎质还是釉色，与记录在案的十三件无异，亦为秘色。
唐人严谨的工作态度，使我们不再漫无目的的寻找，而是将秘色瓷的标准色印入脑中，把困惑了许久的秘色从世界的各个博物馆中剥离，重新展现人间。
故宫博物院庋藏类似秘色净瓶三件，借此亦真相揭晓。
法门寺的出土盛况已过去二十余年，可每当想起揭秘秘色之时，谁能安之若泰，不怦然心动呢！
秘色瓷由于高贵，由于工艺先进保密，便成了唐朝的皇亲贵戚的专用器皿。
‘巧剜明月染春水，轻旋薄冰盛绿云’。
这一泓绿水曾在唐朝人眼前荡漾，千年后又在我们心中泛起；感受秘色之青，方知青色之千变万化，可融人为于自然之中，亦可融自然于人为之中，巧夺天工。
就凭你们的技术，虽然能仿其形，却无法仿其真髓！”
虽然这番话只是有感而发，实际上并没有干货，但武田晴子因为被张天元的眼光给震慑住了，竟然半晌没有反驳。
“或许张先生所的真没有错，我们服了。”
武田晴子看了德川天眼一眼，虽然极不情愿，可是既然赝品被人识破了，那总不可能再拿赝品出来糊弄人吧。
德川天眼把武田晴子叫过去嘀咕了一番，武田晴子这才极不情愿地拿了三件东西出来。
居然是三件青铜重器。
虽然这三件东西在价格上没法跟《大宫女》这样的油画相比，可是对于中国人，对于张天元来说，内心的价值却是更高的。
三件重器最小的一件都有上百斤重。
德川天眼拿出这三件东西，其实根本就是想要给张天元制造点麻烦。
这三件重器是他们在美国购买到的，可是出关过程中却遇到了麻烦，不好将东西运出去。
正愁要怎么出手呢。
现在给了张天元，虽然心中不爽，可也算是给张天元出了个大难题。
在他看来，张天元是没能力将这三样东西带出美国的。
然而张天元却在心中暗笑，这可是三件拥有铭文的青铜重器，这种东西，每一件都绝对堪称国宝。