没办法，光靠唱戏的话基本上很难养家糊口。
董奎生说道：“小小年纪对戏曲能有什么执念，还是请回吧，你已经过了正经学戏的年龄。”
学戏的年龄固然重要，但也并不是没有例外，最主要的还是戏曲行业不景气，现在的年轻人随便在外面找门手艺学两年，都要比学唱戏这行有前途。
“我在戏曲学院的时候有过三年的基础练习。”
见昔日师傅董奎生谈到学戏基础，沈一鸣知道自己如果再不露点真实本领估计是很难说服对方。
“哦！”董奎生扭头：“那你给我表演一下。”
“没问题。”沈一鸣点了点头。
身体向前一步走，他将双手缓缓抬起，拇指搭住中指指根部，食指用劲而有力，形如兰花。
食指翘起，拇指和中指呈圆型，无名指微微弯曲，指尖靠中指中节，小指弯曲靠近无名指中节。
这便是旦角最基本的兰花指手势，沈一鸣举手到眉边，拱手到胸前；云手如抱月，指手到鼻间。
当然，光靠这点是不够的，动作和台步只能证明沈一鸣在这方面的却下了一番苦功夫，然而最重要的还是‘唱念做打’四门基本功中的‘唱功’和‘念功’。
‘唱’指歌唱，‘念’指具有音乐性的念白，二者构成歌舞化戏曲表演艺术两大要素之一的‘歌’；
至于‘做’和‘打’则分别是形体表演和武打动作。
戏曲演员从小就要从这四个方面进行训练培养，虽然有的演员擅长唱功(唱功老生)，有的行当以做功(花旦)为主，有的以武打为主(武净)。
但是要求每一个演员必须有过硬的唱、念、做、打四种基本功，才能充分发挥作为歌舞剧的戏曲艺术表演的功能。更好的表现和刻画戏中的各种人物。
唱是戏曲的主要艺术手段之一，学习唱功的第一步是喊嗓、吊嗓，扩大音域、音量、锻炼歌喉的耐力和音色，分别字音的四声阴阳、尖圆清浊、五音四呼，练习咬字、归韵、喷口、润腔等技巧；
但唱其实更重要的则是善于运用声乐技巧，来表现人物的性格、感情和精神状态，通过声乐的艺术感染力，传达感情，表达剧中人的心曲，唤起共鸣。
当然，如果没有最起码的基础，一切都是白搭！
唱下面就是念白，念白与唱互相补充、配合，也是表达人物思想感情的重要艺术手段。
演员从小练基本功，念白也是必修课之一。
正所谓十唱八白，一场大戏中，有百分之八十的语句和故事都是靠着念白撑起来的，如果没有节奏感和音乐性的念白与之相互协调，同样会影响到唱词本身的魅力，加整体故事剧情的结构感和通俗性。
所以，‘唱’和‘念’，两者缺一不可。